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1974年兵馬俑的發(fā)現(xiàn)，讓塵封2200余年的秦代地下軍團(tuán)清晰地展現(xiàn)在世人面前。隨著考古工作的不斷深入，此后的30余年中c7官方網(wǎng)站登錄，陵寢建筑、地宮形制、陵園結(jié)構(gòu)以及性質(zhì)各異的陪葬坑、陪葬墓，一個(gè)個(gè)“浮出地面”，銅車馬、彩繪跪射俑、石甲胄、百戲俑等重要的“奇器珍怪”相繼面世，明晰了秦始皇陵包括外藏、祭祀、墻垣、門(mén)闕、道路、工程以及附屬遺存在內(nèi)的主要遺存，反映了“事死如事生”的理念以及對(duì)中國(guó)古代帝王陵園制度的深遠(yuǎn)影響，并為秦始皇陵的全面保護(hù)和系統(tǒng)展示提供了科學(xué)依據(jù)。

50年的考古工作，明晰了秦始皇陵以封土為中心、圍繞封土形成內(nèi)外城格局以及分布陪葬坑的總體布局特征，以及模擬秦帝國(guó)的都邑格局、政治體制、宮廷生活、社會(huì)文化、軍事制度等內(nèi)容規(guī)劃設(shè)計(jì)理念；數(shù)量頗豐、價(jià)值極高的出土遺跡遺物，更是反映了秦統(tǒng)一前后物質(zhì)文化、科技成就及制度文明。對(duì)于實(shí)證中華文明發(fā)展脈絡(luò)、展示中華文明燦爛成就發(fā)揮了重要作用。

在科技保護(hù)方面，秦始皇帝陵博物院自二十世紀(jì)九十年代起積極與德國(guó)、比利時(shí)等國(guó)研究機(jī)構(gòu)開(kāi)展文物保護(hù)修復(fù)合作，先后承擔(dān)多個(gè)文物保護(hù)和考古領(lǐng)域國(guó)家科技支撐計(jì)劃、國(guó)家“863”“973”計(jì)劃課題，相繼建成“微生物實(shí)驗(yàn)室”“彩繪文物修復(fù)保護(hù)實(shí)驗(yàn)室”和“金屬文物修復(fù)室”，逐步確立了以秦俑彩繪保護(hù)技術(shù)為核心的陶質(zhì)彩繪文物保護(hù)修復(fù)、彩繪顏料科學(xué)分析研究、微生物防治和環(huán)境監(jiān)測(cè)控制等優(yōu)勢(shì)科研領(lǐng)域。

從舉世震驚的“二十世紀(jì)世界考古史偉大發(fā)現(xiàn)”，到“邊發(fā)掘、邊保護(hù)、邊展示”工作原則的提出，秦兵馬俑坑遺址在讓觀眾領(lǐng)略“世界第八大奇跡”的同時(shí)，為中國(guó)大型考古遺產(chǎn)的保護(hù)展示提供了經(jīng)驗(yàn)和樣板；從“青銅之冠”銅車馬歷經(jīng)8年的修復(fù)重現(xiàn)c7官方網(wǎng)站登錄，到“考古現(xiàn)場(chǎng)脆弱性文物”的臨時(shí)固型提取保護(hù)，卓越的科技和工藝不僅展現(xiàn)了廣大文物工作者攻研有恒的工匠精神，更凸顯了中國(guó)文化遺產(chǎn)保護(hù)領(lǐng)域精益求精的先進(jìn)水平。

從秦兵馬俑博物館的建成開(kāi)放，到秦始皇陵國(guó)家考古遺址公園的建設(shè)運(yùn)營(yíng)，再到對(duì)外展覽，秦始皇陵及兵馬俑坑這一世界文化遺產(chǎn)圍繞創(chuàng)新保護(hù)展示理念和方法，積極開(kāi)辟新領(lǐng)域、探索新路徑，推動(dòng)中華文化的感召力、吸引力、輻射力持續(xù)提升，截至目前，累計(jì)接待海內(nèi)外觀眾超過(guò)1.6億人次，成為全球知名文化旅游目的地，以及保護(hù)研究、活化利用文化遺產(chǎn)的典范。

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“情況在青春版《牡丹亭》問(wèn)世后明顯好轉(zhuǎn)，《新龍門(mén)客棧》爆火后，變化更大了。今年，我開(kāi)始嘗試用直播的形式科普戲曲，不少網(wǎng)友來(lái)咨詢、提問(wèn)。有戲曲新粉還提出了什么是‘悶簾導(dǎo)板’這樣專業(yè)的問(wèn)題。”講起這個(gè)，郭梅很是欣喜c7官方網(wǎng)站登錄，“直播的場(chǎng)觀人數(shù)也遠(yuǎn)大于教室容納人數(shù)，越來(lái)越多的人前來(lái)了解傳統(tǒng)戲曲的魅力。在大力弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的大環(huán)境下c7官方網(wǎng)站登錄，能喚起更多人的好奇心，吸引更多人走進(jìn)劇場(chǎng)，傳統(tǒng)戲曲的推廣和傳承就走出了成功的第一步。”

“我可以走入故事，與劇中人同呼吸共命運(yùn)。觀眾的視角也更自由，可以跟隨自己喜歡的角色‘入戲’，或以自己喜歡的方式探索。”尼珞告訴記者c7官方網(wǎng)站登錄，他也有一些擔(dān)心：“沉浸式和傳統(tǒng)模式的戲曲受眾群體有不太重合的地方。喜歡前者的觀眾相對(duì)年輕，而以前戲曲觀眾以中老年人為主，沉浸式戲曲地形復(fù)雜，觀演模式也比較先鋒，傳統(tǒng)戲迷可能很難接受。”

沉浸式戲劇打破了“第四堵墻”，拉進(jìn)了觀眾與演員的距離。創(chuàng)作者獲得了更多探索布景、舞美創(chuàng)意的空間，也拓展了視聽(tīng)呈現(xiàn)方式的邊界。傳統(tǒng)表演形式給人帶來(lái)的隔閡感減弱了。表演可在書(shū)店、咖啡館、商場(chǎng)、博物館等多種場(chǎng)所實(shí)現(xiàn)，也有助于營(yíng)造多樣的文化消費(fèi)體驗(yàn)，構(gòu)筑全新城市公共文化空間，讓傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活貼得更近。

“年輕人成長(zhǎng)在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，很多都玩過(guò)劇本殺、密室逃脫等，習(xí)慣多線程故事走向。但傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通常年齡偏大，且有固定范式，創(chuàng)新只能慢慢來(lái)。”孫鈺熙介紹，“比如劇團(tuán)的編曲老師都七十多歲了。請(qǐng)老先生們理解并適應(yīng)新敘事方式，還要進(jìn)行相關(guān)創(chuàng)作，難度很大。但他們都懷著很大的熱情，這既讓我感動(dòng)，也鼓勵(lì)著我們年輕戲曲人不斷學(xué)習(xí)、創(chuàng)新。”

在表演中，與觀眾近距離的接觸互動(dòng)，也讓?xiě)蚯輪T壓力不小。“如果景造得更真實(shí)，增加與人物之間的互動(dòng)，會(huì)很好玩。但戲曲演員手眼身法步，一招一式一前一后都是有標(biāo)準(zhǔn)的。沉浸式需要跳脫于這些程式，演員不管是思想上還是肢體動(dòng)作上都需要進(jìn)入全新的、較現(xiàn)代的人物狀態(tài)。”謝江慧介紹，很多資深演員很難拋棄原來(lái)的表演方式，邁出這一步很艱難。

此外c7官方網(wǎng)站登錄，幾乎所有接受采訪的創(chuàng)作者和觀眾都表達(dá)了對(duì)沉浸式戲曲熱的擔(dān)心：“一方面，形式和內(nèi)容的創(chuàng)新能夠讓更多人了解傳統(tǒng)戲曲、走進(jìn)劇場(chǎng)。另一方面c7官方網(wǎng)站登錄，新編戲曲沒(méi)有經(jīng)過(guò)時(shí)間、市場(chǎng)、觀眾的檢驗(yàn)，水平參差不齊，很多都是打著沉浸式的噱頭。如果看沉浸式火了，大家一窩蜂涌入，為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，或者亂創(chuàng)新，哄抬票價(jià)，對(duì)戲曲市場(chǎng)反而會(huì)造成不好的影響。”這樣的問(wèn)題，不僅存在于沉浸式戲曲的創(chuàng)作中，所有沉浸式文化產(chǎn)品創(chuàng)作也都無(wú)法避免。


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2024年11月06日 11:06
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作者：倪莉成

女生527萬(wàn)字連載

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