澳門49圖正版資料
“國家網(wǎng)絡(luò)安全工作要堅持網(wǎng)絡(luò)安全為人民、網(wǎng)絡(luò)安全靠人民,保障個人信息安全,維護公民在網(wǎng)絡(luò)空間的合法權(quán)益。”黨的十八大以來,以習近平同志為核心的黨中央高度重視互聯(lián)網(wǎng)、大力發(fā)展互聯(lián)網(wǎng)、有效治理互聯(lián)網(wǎng),圍繞網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容建設(shè)、網(wǎng)絡(luò)生態(tài)治理、數(shù)字經(jīng)濟發(fā)展、技術(shù)創(chuàng)新應(yīng)用等,總書記作出一系列重要論述,提出一系列新思想新觀點新論斷,推動網(wǎng)絡(luò)強國建設(shè)行穩(wěn)致遠、闊步前行。一起來學習!
“情況在青春版《牡丹亭》問世后明顯好轉(zhuǎn),《新龍門客棧》爆火后,變化更大了。今年,我開始嘗試用直播的形式科普戲曲,不少網(wǎng)友來咨詢、提問。有戲曲新粉還提出了什么是‘悶簾導板’這樣專業(yè)的問題。”講起這個,郭梅很是欣喜,“直播的場觀人數(shù)也遠大于教室容納人數(shù),越來越多的人前來了解傳統(tǒng)戲曲的魅力。在大力弘揚傳統(tǒng)文化的大環(huán)境下,能喚起更多人的好奇心,吸引更多人走進劇場,傳統(tǒng)戲曲的推廣和傳承就走出了成功的第一步。”
“我可以走入故事,與劇中人同呼吸共命運。觀眾的視角也更自由,可以跟隨自己喜歡的角色‘入戲’,或以自己喜歡的方式探索。”尼珞告訴記者,他也有一些擔心:“沉浸式和傳統(tǒng)模式的戲曲受眾群體有不太重合的地方。喜歡前者的觀眾相對年輕,而以前戲曲觀眾以中老年人為主,沉浸式戲曲地形復雜,觀演模式也比較先鋒,傳統(tǒng)戲迷可能很難接受。”
沉浸式戲劇打破了“第四堵墻”,拉進了觀眾與演員的距離。創(chuàng)作者獲得了更多探索布景、舞美創(chuàng)意的空間,也拓展了視聽呈現(xiàn)方式的邊界。傳統(tǒng)表演形式給人帶來的隔閡感減弱了。表演可在書店、咖啡館、商場、博物館等多種場所實現(xiàn),也有助于營造多樣的文化消費體驗,構(gòu)筑全新城市公共文化空間,讓傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活貼得更近。
“年輕人成長在互聯(lián)網(wǎng)時代,很多都玩過劇本殺、密室逃脫等,習慣多線程故事走向。但傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)作團隊通常年齡偏大,且有固定范式,創(chuàng)新只能慢慢來。”孫鈺熙介紹,“比如劇團的編曲老師都七十多歲了。請老先生們理解并適應(yīng)新敘事方式,還要進行相關(guān)創(chuàng)作,難度很大。但他們都懷著很大的熱情,這既讓我感動,也鼓勵著我們年輕戲曲人不斷學習、創(chuàng)新。”
在表演中,與觀眾近距離的接觸互動,也讓戲曲演員壓力不小。“如果景造得更真實,增加與人物之間的互動,會很好玩。但戲曲演員手眼身法步,一招一式一前一后都是有標準的。沉浸式需要跳脫于這些程式,演員不管是思想上還是肢體動作上都需要進入全新的、較現(xiàn)代的人物狀態(tài)。”謝江慧介紹,很多資深演員很難拋棄原來的表演方式,邁出這一步很艱難。
此外,幾乎所有接受采訪的創(chuàng)作者和觀眾都表達了對沉浸式戲曲熱的擔心:“一方面,形式和內(nèi)容的創(chuàng)新能夠讓更多人了解傳統(tǒng)戲曲、走進劇場。另一方面,新編戲曲沒有經(jīng)過時間、市場、觀眾的檢驗,水平參差不齊,很多都是打著沉浸式的噱頭。如果看沉浸式火了,大家一窩蜂涌入,為了創(chuàng)新而創(chuàng)新,或者亂創(chuàng)新澳門49圖正版資料,哄抬票價,對戲曲市場反而會造成不好的影響。”這樣的問題,不僅存在于沉浸式戲曲的創(chuàng)作中,所有沉浸式文化產(chǎn)品創(chuàng)作也都無法避免。
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2024年11月06日 10:35