bb電子連環(huán)奪寶
“胡同廁所先天條件不足,改造時也碰到不少難題。”清華美院博士研究生、中國城市環(huán)境衛(wèi)生協(xié)會廁所專委會副秘書長梁驥,曾參與東城區(qū)六百余座市政公廁改造。梁驥在調(diào)研時發(fā)現(xiàn),由于歷史原因bb電子連環(huán)奪寶,胡同里很多家庭沒有廁所,而老城用地緊張、產(chǎn)權(quán)復雜,在新建廁所難度大、只能改造舊廁所的情況下,居民強烈要求不能減少廁位數(shù)量,因此無法在空間上做大調(diào)整,只能從細節(jié)上下手提升廁所品質(zhì)。比如,提高照明、改善通風、優(yōu)化衛(wèi)生環(huán)境……
“公廁改造,除了征得居民同意,設計最優(yōu)方案,還需要資金投入。有些城市‘以商補廁’的做法值得借鑒,通過配置自動售賣機、充電寶、公益廣告等服務bb電子連環(huán)奪寶,補貼廁所運營維護費用。如果是新建廁所,還可在設計時留出花店、理發(fā)店等商業(yè)空間,在提供便民服務的同時,降低廁所運營維護成本,提升如廁環(huán)境品質(zhì)。”梁驥說,無論改造還是新建廁所,都不是一個部門能夠完成的,需要多方配合、共同推動。
“情況在青春版《牡丹亭》問世后明顯好轉(zhuǎn),《新龍門客棧》爆火后,變化更大了。今年,我開始嘗試用直播的形式科普戲曲,不少網(wǎng)友來咨詢、提問。有戲曲新粉還提出了什么是‘悶簾導板’這樣專業(yè)的問題。”講起這個,郭梅很是欣喜,“直播的場觀人數(shù)也遠大于教室容納人數(shù)bb電子連環(huán)奪寶,越來越多的人前來了解傳統(tǒng)戲曲的魅力。在大力弘揚傳統(tǒng)文化的大環(huán)境下,能喚起更多人的好奇心,吸引更多人走進劇場,傳統(tǒng)戲曲的推廣和傳承就走出了成功的第一步。”
“我可以走入故事,與劇中人同呼吸共命運。觀眾的視角也更自由,可以跟隨自己喜歡的角色‘入戲’,或以自己喜歡的方式探索。”尼珞告訴記者,他也有一些擔心:“沉浸式和傳統(tǒng)模式的戲曲受眾群體有不太重合的地方。喜歡前者的觀眾相對年輕bb電子連環(huán)奪寶,而以前戲曲觀眾以中老年人為主,沉浸式戲曲地形復雜,觀演模式也比較先鋒,傳統(tǒng)戲迷可能很難接受。”
沉浸式戲劇打破了“第四堵墻”,拉進了觀眾與演員的距離。創(chuàng)作者獲得了更多探索布景、舞美創(chuàng)意的空間,也拓展了視聽呈現(xiàn)方式的邊界。傳統(tǒng)表演形式給人帶來的隔閡感減弱了。表演可在書店、咖啡館、商場、博物館等多種場所實現(xiàn),也有助于營造多樣的文化消費體驗,構(gòu)筑全新城市公共文化空間,讓傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活貼得更近。
“年輕人成長在互聯(lián)網(wǎng)時代,很多都玩過劇本殺、密室逃脫等,習慣多線程故事走向。但傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)作團隊通常年齡偏大,且有固定范式,創(chuàng)新只能慢慢來。”孫鈺熙介紹,“比如劇團的編曲老師都七十多歲了。請老先生們理解并適應新敘事方式,還要進行相關(guān)創(chuàng)作,難度很大。但他們都懷著很大的熱情,這既讓我感動,也鼓勵著我們年輕戲曲人不斷學習、創(chuàng)新。”
在表演中,與觀眾近距離的接觸互動,也讓戲曲演員壓力不小。“如果景造得更真實,增加與人物之間的互動,會很好玩。但戲曲演員手眼身法步,一招一式一前一后都是有標準的。沉浸式需要跳脫于這些程式,演員不管是思想上還是肢體動作上都需要進入全新的、較現(xiàn)代的人物狀態(tài)。”謝江慧介紹,很多資深演員很難拋棄原來的表演方式,邁出這一步很艱難。
此外,幾乎所有接受采訪的創(chuàng)作者和觀眾都表達了對沉浸式戲曲熱的擔心:“一方面,形式和內(nèi)容的創(chuàng)新能夠讓更多人了解傳統(tǒng)戲曲、走進劇場。另一方面,新編戲曲沒有經(jīng)過時間、市場、觀眾的檢驗,水平參差不齊,很多都是打著沉浸式的噱頭。如果看沉浸式火了,大家一窩蜂涌入,為了創(chuàng)新而創(chuàng)新,或者亂創(chuàng)新,哄抬票價,對戲曲市場反而會造成不好的影響。”這樣的問題,不僅存在于沉浸式戲曲的創(chuàng)作中,所有沉浸式文化產(chǎn)品創(chuàng)作也都無法避免。
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2024年11月06日 09:03