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今年中秋節(jié)臨近，新京報(bào)記者在某電商平臺發(fā)現(xiàn)，月餅禮盒標(biāo)價雖然未超過500元，但有不少銷售標(biāo)稱“港版”半島酒店月餅、“Lady M”月餅禮盒的商家，采用私聊改價或標(biāo)低售價、買一拍多(拍下多個價格鏈接購買一份月餅)等形式，對外出售500元以上的月餅禮盒。有賣家甚至直接在商品頁面提示，由于平臺月餅限價500元無法標(biāo)價，拍下2份才是實(shí)際價格。在一些社交平臺，還有部分商家通過產(chǎn)品圖片吸引顧客，然后采用私聊方式銷售高價月餅。

據(jù)該店客服回復(fù)，標(biāo)稱“Lady M”的月餅禮盒“價格是600多元的，每年都是這個價格區(qū)間”，并稱中國香港門店可查詢。由于平臺月餅類限價500元，所以高于500元的產(chǎn)品沒有辦法標(biāo)價，“Lady M數(shù)量2就是一盒的實(shí)際售價。店里只有三款是高于500(元)的(選項(xiàng)會注明1盒拍數(shù)量2)，其他都是正常價。”

為何要規(guī)避“500元以上”標(biāo)價？這與國家發(fā)展改革委、工業(yè)和信息化部、商務(wù)部、市場監(jiān)管總局四部門2022年發(fā)布的《關(guān)于遏制“天價”月餅、促進(jìn)行業(yè)健康發(fā)展的公告》(簡稱《公告》)有關(guān)。《公告》要求，對單價超過500元的盒裝月餅實(shí)行重點(diǎn)監(jiān)管。經(jīng)營者應(yīng)當(dāng)將銷售單價超過500元盒裝月餅的交易信息妥善保存2年，以備有關(guān)部門依法查核。如有需要，將立即對經(jīng)營者開展成本調(diào)查。

另一商家“十四年老店柄森食品”，在網(wǎng)店銷售兩款宣稱中國香港代購限量款“半島酒店月餅禮盒”，標(biāo)價分別為399元、499元，購買鏈接卻標(biāo)注“珍嘗月餅禮盒1988——咨詢客服”“星廚月餅禮盒1088——咨詢客服”(鏈接標(biāo)注名稱為繁體字)。經(jīng)客服證實(shí)，鏈接中“1988”“1088”才是兩款月餅的實(shí)際價格。

另據(jù)商家“沫沫美食匯”透露，其所售標(biāo)稱“嘉麟樓”的月餅禮盒是全家5口人從中國香港背回至深圳，近期剛拿到30盒貨。其還稱，每人每次只能帶兩三盒入境，過海關(guān)時“好害怕”。在中國香港門店，該月餅禮盒售價為668元。經(jīng)過其加價，該禮盒在電商平臺實(shí)際售價為796元(標(biāo)價398元，數(shù)量拍2)。以此計(jì)算，每個禮盒約有130元的毛利。

被問及3款月餅有何區(qū)別時，工作人員稱，388元禮盒是紙質(zhì)包裝，1288元禮盒是皮質(zhì)包裝，里面月餅是一樣的。而網(wǎng)上展示的附帶香氛產(chǎn)品的月餅禮盒，是售價1688元的“寶藏B款”。隨后，新京報(bào)記者聯(lián)系該酒店負(fù)責(zé)月餅訂購的相關(guān)人員。其提供的產(chǎn)品信息截圖顯示，1688元禮盒內(nèi)有月餅、香氛蠟燭和刀叉，而388元禮盒內(nèi)只有月餅。

9月6日，新京報(bào)記者打開北京麗晶酒店微信小程序，只能看到售價388元的“芬迪卡薩FENDI CASA中秋伴手禮”，相關(guān)商品提示已被搶光。但在商品詳情頁面，仍然可以看到上述3款月餅禮盒的圖文展示，與工作人員提供的截圖吻合。商品詳情顯示，帶有香氛的禮盒內(nèi)有4粒月餅、達(dá)芬奇密碼系列鎏金貴族香氛蠟燭180克，贈刀叉禮盒一份。當(dāng)晚，北京麗晶酒店小程序已下架該款月餅商品。

9月7日，新京報(bào)記者以消費(fèi)者身份實(shí)地探訪北京麗晶酒店，還未進(jìn)入大堂就看到酒店的櫥窗展示“芬迪卡薩中秋伴手禮”的巨幅廣告，禮盒中的月餅和香氛蠟燭赫然在列。在酒店前臺，同樣能看到該款禮盒的展示牌和388元款月餅禮盒樣品。據(jù)酒店工作人員介紹，其1688元、1288元月餅禮盒已售罄，僅剩388元禮盒，而櫥窗里的香氛款月餅正是售價1688元的禮盒，與前述酒店人員說法一致。

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“情況在青春版《牡丹亭》問世后明顯好轉(zhuǎn)，《新龍門客棧》爆火后智博體育APP官網(wǎng)，變化更大了。今年，我開始嘗試用直播的形式科普戲曲，不少網(wǎng)友來咨詢、提問。有戲曲新粉還提出了什么是‘悶簾導(dǎo)板’這樣專業(yè)的問題。”講起這個，郭梅很是欣喜，“直播的場觀人數(shù)也遠(yuǎn)大于教室容納人數(shù)，越來越多的人前來了解傳統(tǒng)戲曲的魅力。在大力弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的大環(huán)境下智博體育APP官網(wǎng)，能喚起更多人的好奇心，吸引更多人走進(jìn)劇場，傳統(tǒng)戲曲的推廣和傳承就走出了成功的第一步。”

“我可以走入故事，與劇中人同呼吸共命運(yùn)。觀眾的視角也更自由，可以跟隨自己喜歡的角色‘入戲’，或以自己喜歡的方式探索。”尼珞告訴記者智博體育APP官網(wǎng)，他也有一些擔(dān)心：“沉浸式和傳統(tǒng)模式的戲曲受眾群體有不太重合的地方。喜歡前者的觀眾相對年輕，而以前戲曲觀眾以中老年人為主，沉浸式戲曲地形復(fù)雜，觀演模式也比較先鋒，傳統(tǒng)戲迷可能很難接受。”

沉浸式戲劇打破了“第四堵墻”，拉進(jìn)了觀眾與演員的距離。創(chuàng)作者獲得了更多探索布景、舞美創(chuàng)意的空間，也拓展了視聽呈現(xiàn)方式的邊界。傳統(tǒng)表演形式給人帶來的隔閡感減弱了。表演可在書店、咖啡館、商場、博物館等多種場所實(shí)現(xiàn)，也有助于營造多樣的文化消費(fèi)體驗(yàn)，構(gòu)筑全新城市公共文化空間，讓傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活貼得更近。

“年輕人成長在互聯(lián)網(wǎng)時代，很多都玩過劇本殺、密室逃脫等，習(xí)慣多線程故事走向。但傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通常年齡偏大，且有固定范式，創(chuàng)新只能慢慢來。”孫鈺熙介紹，“比如劇團(tuán)的編曲老師都七十多歲了。請老先生們理解并適應(yīng)新敘事方式，還要進(jìn)行相關(guān)創(chuàng)作，難度很大。但他們都懷著很大的熱情，這既讓我感動，也鼓勵著我們年輕戲曲人不斷學(xué)習(xí)、創(chuàng)新。”

在表演中，與觀眾近距離的接觸互動，也讓戲曲演員壓力不小。“如果景造得更真實(shí)，增加與人物之間的互動，會很好玩。但戲曲演員手眼身法步，一招一式一前一后都是有標(biāo)準(zhǔn)的。沉浸式需要跳脫于這些程式，演員不管是思想上還是肢體動作上都需要進(jìn)入全新的、較現(xiàn)代的人物狀態(tài)。”謝江慧介紹，很多資深演員很難拋棄原來的表演方式，邁出這一步很艱難。

此外，幾乎所有接受采訪的創(chuàng)作者和觀眾都表達(dá)了對沉浸式戲曲熱的擔(dān)心：“一方面，形式和內(nèi)容的創(chuàng)新能夠讓更多人了解傳統(tǒng)戲曲、走進(jìn)劇場。另一方面，新編戲曲沒有經(jīng)過時間、市場、觀眾的檢驗(yàn)，水平參差不齊，很多都是打著沉浸式的噱頭。如果看沉浸式火了，大家一窩蜂涌入，為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，或者亂創(chuàng)新智博體育APP官網(wǎng)，哄抬票價，對戲曲市場反而會造成不好的影響。”這樣的問題，不僅存在于沉浸式戲曲的創(chuàng)作中，所有沉浸式文化產(chǎn)品創(chuàng)作也都無法避免。