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“情況在青春版《牡丹亭》問世后明顯好轉，《新龍門客棧》爆火后，變化更大了。今年，我開始嘗試用直播的形式科普戲曲，不少網友來咨詢、提問。有戲曲新粉還提出了什么是‘悶簾導板’這樣專業的問題。”講起這個，郭梅很是欣喜，“直播的場觀人數也遠大于教室容納人數，越來越多的人前來了解傳統戲曲的魅力。在大力弘揚傳統文化的大環境下，能喚起更多人的好奇心，吸引更多人走進劇場，傳統戲曲的推廣和傳承就走出了成功的第一步。”

“我可以走入故事，與劇中人同呼吸共命運。觀眾的視角也更自由，可以跟隨自己喜歡的角色‘入戲’，或以自己喜歡的方式探索。”尼珞告訴記者，他也有一些擔心：“沉浸式和傳統模式的戲曲受眾群體有不太重合的地方。喜歡前者的觀眾相對年輕，而以前戲曲觀眾以中老年人為主，沉浸式戲曲地形復雜，觀演模式也比較先鋒，傳統戲迷可能很難接受。”

沉浸式戲劇打破了“第四堵墻”，拉進了觀眾與演員的距離。創作者獲得了更多探索布景、舞美創意的空間，也拓展了視聽呈現方式的邊界。傳統表演形式給人帶來的隔閡感減弱了。表演可在書店、咖啡館、商場、博物館等多種場所實現，也有助于營造多樣的文化消費體驗，構筑全新城市公共文化空間，讓傳統文化與現代生活貼得更近。

“年輕人成長在互聯網時代，很多都玩過劇本殺、密室逃脫等，習慣多線程故事走向。但傳統戲曲的創作團隊通常年齡偏大，且有固定范式，創新只能慢慢來。”孫鈺熙介紹，“比如劇團的編曲老師都七十多歲了。請老先生們理解并適應新敘事方式，還要進行相關創作，難度很大。但他們都懷著很大的熱情，這既讓我感動，也鼓勵著我們年輕戲曲人不斷學習、創新。”

在表演中，與觀眾近距離的接觸互動，也讓戲曲演員壓力不小。“如果景造得更真實，增加與人物之間的互動，會很好玩。但戲曲演員手眼身法步，一招一式一前一后都是有標準的。沉浸式需要跳脫于這些程式，演員不管是思想上還是肢體動作上都需要進入全新的、較現代的人物狀態。”謝江慧介紹，很多資深演員很難拋棄原來的表演方式，邁出這一步很艱難。

此外，幾乎所有接受采訪的創作者和觀眾都表達了對沉浸式戲曲熱的擔心：“一方面，形式和內容的創新能夠讓更多人了解傳統戲曲、走進劇場。另一方面，新編戲曲沒有經過時間、市場、觀眾的檢驗，水平參差不齊，很多都是打著沉浸式的噱頭。如果看沉浸式火了，大家一窩蜂涌入，為了創新而創新，或者亂創新，哄抬票價，對戲曲市場反而會造成不好的影響。”這樣的問題，不僅存在于沉浸式戲曲的創作中大眾娛樂彩票首頁官網，所有沉浸式文化產品創作也都無法避免。

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“信心就是黃金，企業克服一個個難關需要源源不斷的動力，這次培訓讓我找到了動力的源泉，那就是浙商精神。當我們企業遇到問題，想想浙商前輩們曾經面臨的困難要比我們大千倍萬倍，就更有信心去戰勝眼前的困難了。”培訓班學員、杭州酷咖文化傳媒有限公司董事長趙騰飛認為大眾娛樂彩票首頁官網，“青藍接力”就是要接住浙商的精神，接住創業的力量。

“與知名浙商面對面交流，是我最為期待的課程，每一次交流都是一次心靈的震撼。”培訓班學員、杭州認養一頭羊食品科技有限公司董事長徐曉勇表示，在培訓班學到的不僅僅是商業知識和技能，更重要的是一種精神和態度，如何在困難面前保持堅定信念，如何在機遇面前勇敢邁出第一步，如何在競爭中保持創新思維，成為一個有擔當的企業家。

據了解，“浙商青藍接力工程”是浙江省委統戰部圍繞如何培養創新型、高素質浙商隊伍打造的培訓體系，“初創企業家培訓”是“浙商青藍接力工程”的重要組成部分，瞄準浙商群體中最具朝氣、最具活力、最具創新力的新生代企業家群體開展系統性培訓，旨在培養和造就一支構建新發展格局、建設現代化經濟體系、推動高質量發展的企業家生力軍。(完)